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徐悲鸿和他的马,方寸之间的民族意象(一)

佳币赏析    |    2015-03-30 09:54    |    来源:中国金币网

提起徐悲鸿,首先想到的就是他画的马。先生一生痴迷于研究马,描摹马,曾有艺术评价称,“徐悲鸿笔下的马,达到了尽妙的境界,悲鸿身后万马奔腾,是这个民族奋进不息的剪影。”


说起徐悲鸿的马,每次我都会想起一个有趣的故事:1934年4月,徐悲鸿在莫斯科国立博物馆举行画展,应苏联对外文化局局长阿洛赛夫之请,他即兴为观众现场画马。当一匹势不可挡、天马行空的奔马跃然纸上时,掌声骤然响起,经久不息。在场的苏联骑兵元帅布琼尼,快步走到徐悲鸿面前恳请道:“徐先生,就将这匹马送给我吧,否则,我会发疯的!”面对率直的骑兵元帅,徐悲鸿应允了。布琼尼捧着“奔马”如获至宝,像打了大胜仗似的大声称赞:“徐先生,你不仅是东方的一支神笔,也是属于世界的一支神笔。你笔下的奔马,比我所骑的那些战马,更奔放、更健美!”


中国金银币与徐悲鸿以及他画的马一直有着不解之缘,1990年的“中国庚午(马)年金银纪念币”就是以徐悲鸿的“奔马图”为素材创作而成的。浮现于方寸之间的悲鸿马,不仅准确地再现了先生对于马卓越超群的塑造能力,更传神地诠释了悲鸿马的精神意境和时代气息。

2015年,中国人民银行重启徐悲鸿金银币项目,发行了中国近代国画大师(徐悲鸿)金银纪念币,在这套倍受期待的纪念币中,悲鸿马再次惊艳登场。这套币中的5盎司长方形纪念金币的表现主题和创作摹本,就是徐悲鸿晚年的国画力作《六骏图》。


笔者以为,这枚以先生晚年代表画作为蓝本创作的大尺幅大规格纪念金币,从艺术表现上有以下两大特点:

首先,它真实地反映了徐悲鸿追求“写实”以及对造型能力完美把控的艺术风格。国画《六骏图》创作于1942年,徐悲鸿运用创作灵感将六匹马排列组合后,呈现于画面之上,构图的安排,墨色的浓淡都体现了画家扎实的绘画功底和丰富的想象能力。在中国的艺术批评家眼中,徐悲鸿的动物题材画作,尤其是他的马,注重造型写生能力,讲求形似,在写实的基础上追求形神俱佳、意气风发、蓬勃奋进的精神气质等特点。虽然《六骏图》创作于先生的晚年,但是这个作品遵循了他一贯的艺术风格,刻画的奔马造型极为准确,在细节方面刻画细腻,追求群马在运动过程中的形体线条、身体上的结构变化,以及马与马之间动势走向、神情气韵相呼应的真实再现。


这枚大尺幅大尺寸的5盎司长方形金币,在创作上真实地反映了先生的写实造型能力。币中六匹疾速奔跑的马,以其中的第三匹马为中心,呈现向左合围的群体姿态,由于作为聚焦中心的第三匹马昂首扬蹄、一往无前,因此牵引画面的整体动势呈前进之态,在视觉上给人一种以流线型向前腾飞的感觉。该币在创作上,点(每匹马的马蹄)的着力、线(每匹马的形体线条)的流畅与顿挫、块面(马与马之间的轻重、缓急、比例分配),这三者之间的塑造,完全遵循了原作的绘画结构和艺术风格。画面上,作为中心的第三匹马以全速前进的姿态疾进冲刺,在它身侧跟随的马扬蹄嘶鸣,画面最左侧的马回首看顾,画面最右侧的两匹马也是首尾相依相偎,其中一匹由于奔跑得过急过猛加之速度太快,它的身躯几乎是腾于空中,前腿双蹄内曲,最后一匹前腿双蹄笔直向前,由于左腿腾空,这就使得它的右蹄成为了画面右侧整个画势的着力点,这样一来,画面最左侧马的回首看顾,最右侧马的奋蹄腾空,左右的不均衡,把我们的视线自然地牵引到画面中央,最中央这匹马的定力点向左偏移,这种起伏上的不均衡,恰好烘托出群马奔腾所具有的穿透力和运动感。


再看金币画面在线条上的运用,设计师对位于中央的第三匹马的塑造是最翔实、最具体的,它的整个形体轮廓与尾巴,用比较圆润的线条揉合而成,腿脚则是用顿挫的直线条勾勒,尤其是它的马背后侧呈圆弧拱形,不但非常具体写真,而且非常直观地使我们感觉到骏马狂奔时那一刹那间的优美姿态,马尾的若隐若现,又使人感觉到骏马奔腾时的飘逸潇洒。而对于旁侧的另外五匹马,设计师在处理上略微做了些减法,更注重刻画它们纤细健挺的马蹄棱角,以展现其锋芒毕现的气势。这些细节,都在金币的画面上做了非常细腻且富有层次的技术处理,正因为对这些细节一丝不苟的写实刻画,才真正实现了对徐悲鸿先生原作的准确还原。(供稿:广东粤宝黄金投资有限公司 作者:甄永红 中国金币特约撰稿人)

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